Claudio Monteverdi   
Vespro della Beata Vergine 
성모 마리아의 저녁기도
Gabrieli Consort & Players 
Paul McCreesh, Cond
 
 
8,1,2,3.......7순으로 연속듣기 (36'17)
     
1. Domine ad adiuvandum a 6  01'51
주님, 저희를 도와 주소서
2. Psalmus I: Dixit Dominus a 6  07'05
주님께서 말씀하셨도다
3. Nigra sum a 1  03'19
나 비록 가뭇하지만
4. Psalmus II: Laudate, pueri Dominum a 8  05'47
주님의 종들아, 찬양하여라
5. Psalmus III: Laetatus sum a 6  06'24
나는 기쁘도다
6. Psalmus IV: Nisi Dominus a 10  04'23
주님께서 집을 세우지 아니 하시면
7. Psalmus V: Lauda Jerusalem a 7  04'03
 예루살렘아 찬양하여라 
8. Pulchra es a 2  04'05
그대, 나의 짝은 아름답고
 
성모 마리아의 저녁 기도 (Vespro della Beata Vergine)   
 
성모 마리아의 저녁 기도"(Vespero della Beata Vergine, 1610)는 르네상스에서
바로크로 넘어가는 전환기적 시기에 가장 위대한 업적을 남긴 작곡가로 꼽히는 클라우
디오 몬테베르디(Claudio Monterverdi, 1567~1643)의 대표적인 교회 음악 작
품이다. 
 
미사(Mass)와 함께 가톨릭교회의 주요 전례인 시간 전례 中 하루의 해가 저물어
갈 때 바치는 '저녁 기도'는 시편 노래가 중심이 되는 전례로, 몬테베르디의 "성모 마리아
의 저녁 기도"는 시편 다섯 곡과 각각의 시편 곡과 짝을 이루는 다섯 곡의 교회 콘체
르토, 찬미가, 아베 마리스 스텔라, 마니피캇 등 모두 13곡으로 구성되어 있다.
 
성모 마리아의 저녁 기도"는 그의 6성부 미사곡과 함께 묶여 베니스에서 출판되었고 
출판된 그 해(1610) 가을 교황 바오로 5세에게 헌정되었다. 교황에게 헌정했을 만큼 음악적 
규모나 내용에 있어서 작곡가의 역량이 충분히 드러난 大作이지만, 작곡 배경과 내력에 
있어 미스테리한 부분이 많은 곡이다. 해석과 연주의 측면에서 수많은 이견과 다양한 해결 
방법이 존재하는 이 작품의 음악사적 의미는 매우 중요하게 평가받고 있다.  
  
*안티포나(Antiphona)  
사제가 긴 전례문이나 성가(시편)를 선창하면 회중이 이를 받아서 노래를 하는데 두 
그룹으로 나누어 한 구절씩 주거니받거니 교창하였는데 이 교창을 안티포나(Antiphona)라고 
하였다. 안티포나의 원래 뜻은 옥타브(Octave) 즉 8도 간격의 음을 말하는데 회중이 두 그
룹으로 나뉘어 노래할 때 남성보다 여성이 한 옥타브 높은 음이므로 이런 말이 생겼지만 세월
이 경과하면서 안티포나란 말은 대송 또는 교창이란 뜻으로 사용하게 된 것이다.
 
Performer
Joseph Cornwell, tenor 
Tessa Bonner, sop
Susan Hemington Jones, sop  
  
*음원 출처(국외 사이트)